В этой книге каждый найдёт нечто ценное и полезное для себя. Краткость — сестра таланта. Концентрат мысли. Просто добавь воды. Книги «Разномыслия» позволяют выиграть время. «Разномыслие» — путеводитель растерянных. Истина где-то рядом. Истина делает нас сильнее.
Книга представляет собой ЛЕГО конструктор «ДНК мысли». У вас есть проблема или вопрос, в процессе чтения, складывая детали, вы найдёте ответ и осознаете, что вам делать.
Образ хрустальной туфельки в сказке о Золушке это попытка мужчины найти замену своему идеалу. Однако идеальный иллюзорный образ столь далёк от реальных людей, что реальным женщинам не подходит. Принц бегает от одной до другой женщины, с ужасом понимая, что это всё не то, и сходит с ума по убежавшей Золушке.
Согласно сценарию Золушки, принца сперва нужно обаять чудесной платонической (можно чуть-чуть секса) любовью к принцессе, а потом убежать. И пусть принц, одурев от любви, потом бегает, целуя её следы на песке... а как найдёт, делает предложение руки и сердца.
Ключевые моменты сценария Золушки это идеальная, ограниченная во времени иллюзия принцессы на первой стадии. На второй стадии это сохранение дистанции и накапливание напряжения неосуществленного желания. На третьей стадии - идеал нужно спасти и завладеть им.
Суть вечной радости - это поддержка стеклянной иллюзии. Тебе следует беречь свои иллюзии, избегая камней и излишнего внимания. Помни Золушку, иллюзии долго не живут, поэтому на любом празднике жизни самое главное это вовремя уйти.
В образе Золушки главное вовремя убежать, потому что идеальная иллюзия принцессы долго не живёт и нужно, чтобы принц влюбился в идеал и не успел в нём разочароваться, поняв, что это ложь. Поэтому, очаровав принца, быстро-быстро убегаем... а он потом пусть долго-долго бегает и ищет свой идеал, сходя с ума и пропитываясь любовью. Для Золушки в этом сценарии главное держать дистанцию, создавая в принце напряжение. Когда это напряжение достигнет максимума, а принц, ослеплённый любовью, не будет видеть ничего, кроме своей иллюзии идеала, нужно быстро подпустить его к себе... показать себя настоящую и мягко намекнуть, что принцессу нужно спасти, например, взяв замуж.
Перефразирую историю про Золушку. Образ идеальной принцессы — это ложь, которую можно поддерживать очень недолго. Зато если очарованный принц влюбится в эту ложь, потом ещё долго будет, как дурак, бегать в поисках своей идеальной любви.
История о Золушке — это история невроза и когнитивного диссонанса. Образ Золушки можно рассмотреть с точки зрения невроза и развития страстной любви. Первая стадия — это страсть и влюблённость, когда формируется идеальный ложный образ принцессы. В полночь иллюзия разбивается, принцесса исчезает и начинается вторая стадия когнитивного диссонанса, когда Золушка в страхе убегает. Полночь — это образ секса или совместной жизни. Чтобы не разбить иллюзию, старайся не оставаться на ночь. Далее, на третьей стадии диссонанса, Золушка сидит и ждёт, пока принц найдёт и спасёт её. На этой стадии Золушка постоянно думает о принце, надеясь, что он придёт и извинится, примет её настоящую, а не иллюзорную. Когда принцу наконец хватает ума понять ситуацию, он найдёт Золушку, простит ей все обиды и примет её настоящую. В этот момент Золушка в порыве безумной любви отдаётся принцу всей душой, и они живут долго и счастливо.
Интересно, что у принца в этой ситуации развивается обратный невроз. Сначала у него формируется ложный идеальный образ, в который он влюбляется. Потом образ ускользает, а принц долго и нудно бежит за ним... Обнаружив Золушку, принц так радуется, что готов простить ей ложь и несоответствие идеалу, принимает её такой, как она есть, при этом ощущая не её реальную, а её идеальную.
Религиозный запрет разводов защищает не принца, но Золушку. Потому что, когда после свадьбы иллюзия разобьётся и принц осознает, что Золушка никакая не принцесса, ему захочется убежать... но бежать будет уже некуда. И поздно.
Золушка это женский аналог Геракла. Кстати, Гераклы тоже вечно мечтают о принцессе, верша свои подвиги ради мечты о любви... Ты ведь помнишь, что Геракл так и не добился своей принцессы, а стал жертвой фурии. И те, и те очень несчастливы в личной жизни, ибо влюблены в иллюзии.
Женщина, имеющая отношения, не может просто так взять и уйти. С другими мужчинами ей будет неуютно и тревожно. Поругавшись со своим мужчиной, она может подобно принцу из Золушки броситься искать свою любовь, но всё будет не то и будет не так.
Кроме секса, красоты и детей женщина может дать мужчине много чего. Например, моральную поддержку, заботу, нежность, похвалу, комплименты, лесть, помощь в делах мужчины, уход за мужчиной, душевный комфорт, теплоту и т.д. И самое интересное, что мужчина всё это и ждёт от женщины, и очень обижается, когда не получает. Впрочем, всё то же самое, плюс ещё много чего и женщина хочет от мужчины. Поэтому всё взаимно.
- Богатые и красивые тоже плачут. - Сказка о Золушке. - Сказка о случайно разбогатевшем счастливом дураке. - Сказка-утешение, сказка-тортик, сказка-мечта, - где желаемое выдаётся за действительное. - Сказка о том, чего нет и никогда не будет, но очень хочется. - Сказка о большой любви, которой нет места в реальной жизни. - Сказка о тех, кто ещё глупее или ещё невезучее.
Когда женщина давно намекала мужчине на близкие отношения и он, наконец, ответил взаимностью, первое время её будет одолевать ужас. Вдруг ему не понравится, и он убежит, и от этого страха она сама убегает.
Символ Красной Шапочки это символ перелюбленной в детстве женщины. Красная Шапочка это символ страсти. Волк это символ жертвы страсти, символ мужчины, влюблённого мужчины. Волк это символ того, чем может кончиться страсть для алчного и глупого мужчины.
Красная Шапочка искала страстной любви, такой же сильной, как та, которой её любила бабушка. Таким страстным влюблённым оказался волк. Проблема в том, что страсть желает обладать и волк в итоге от страсти проглотил Красную Шапочку. Красной Шапочке очень не понравилась страстная любовь волка, в итоге она позвала охотников. Волка распотрошили и женщина переехала жить обратно к родителям.
Смысл истории о Красной Шапочке в том, что пока девочка научится слушаться бабушку и подавлять в себе страстные инстинкты, ни один волк издохнет в страшных муках от депрессии.
Во многих сказках говорят о камне на шею и в колодец. В сказке про Красную Шапочку волку даже в живот зашивают гору камней. Речь идёт о депрессии и умирании любви. Камень на душе это гранитный памятник мёртвой любви.
Красная Шапочка это типичный перелюбленный ребёнок, воспитанный бабушкой или старыми родителями. Не будет у такого ребёнка счастья в личной жизни, а её несчастную жертву - волка, жалко.
Волк не зря хотел съесть бабушку Красной Шапочки. Бабушка в данном контексте это символ тёщи и ревности, которую испытывает волк, желая единолично обладать Красной Шапочкой. Бабушка создаёт нездоровую конкуренцию, перетягивая любовь Шапочки на себя, у волка это вызывает приступы ревности.
Красная Шапочка это символ приманки и халявы, на которую ловят волков и потом потрошат. Мы явно видим сговор мамы, бабушки и девочки. Девочка приманила волка, всячески намекая ему на продолжение встречи, рассказала куда идёт и т.д. Наивная маленькая девочка в диком лесу, привлекающая к себе внимание, это очень подозрительно. Если увидишь такое… беги.
История о Красной Шапочке может иметь ещё более глубокий контекст, в том смысле, что Красную Шапочку использовали как приманку, чтобы привлечь волка к одинокой бабушке, тем самым, выдав её замуж. В целом всё удалось, но старый козёл не удовлетворился бабушкой и возжелал внучку, за что и поплатился. Таким образом, историю о Красной Шапочке можно рассматривать в сфере инцеста и педофилии, когда старый греховник пристаёт к малолетке.
Образы Черномора, чудовища в «Аленьком цветочке», Кощея, волка в «Красной Шапочке» это всё образы, которые ощущает в муже перелюбленная родителями девочка, выходя замуж. Образ этот иллюзорный, но девочка воспринимает его как реальность, боится его, ненавидит и желает сбежать. Для этого ей нужен новый герой, который убьёт серого волка и освободит её. В тяжёлых случаях этот сценарий культивирует в женщине модель поведения, нацеленную на счастье только во втором браке. Первый брак служит, чтобы обрести свободу от родительской семьи, а второй – чтобы избавиться от чудовища. Впрочем, если после побега от первого чудовища осуществляется обратно к родителям, то и второй муж тоже будет чудовищем, и третий. Родителям, которые склонны перелюбливать своих дочерей во имя истинной любви к ним, следует изгнать их из рая, заставив создавать свой рай. Нельзя позволять девочке сбегать от чудовища к себе. Если она бежит, то пусть бежит куда хочет, но только не к родителям.
Я ничего не хочу и я хочу всё. Суть смирения в принятии всего и вся. Минус это такая же крайность, как и плюс, а ноль это всего лишь точка. Ноль это игольное ушко, которая соединяет ад и рай, маленькая дверь между двумя вселенными. Маленькая дверь, через которую может пройти только белый кролик или Алиса. Белый кролик есть символ неопределённости, а Алиса это та, кто видит вещи такими, какие они есть.
«Наркотик» (зависимости) это метафора Золушки, чья карета, рано или поздно, превращается в тыкву, лошади в мышей, а сама Золушка впадёт в депрессию. Действительно, под наркотиком всё прекрасно, зато без него всё отвратительно и чем дальше, тем отвратительнее, причём и сам наркотик со временем перестаёт работать и всё, что остаётся после него, это глубокая незаживающая чернота отвратительности.