Дудочка в руках сатира это символ хвастливой лживости. Любит сатир сказки нимфам рассказывать. Размеры дудочки соизмеримы с размерами его пениса.
Кроме секса, красоты и детей женщина может дать мужчине много чего. Например, моральную поддержку, заботу, нежность, похвалу, комплименты, лесть, помощь в делах мужчины, уход за мужчиной, душевный комфорт, теплоту и т.д. И самое интересное, что мужчина всё это и ждёт от женщины, и очень обижается, когда не получает. Впрочем, всё то же самое, плюс ещё много чего и женщина хочет от мужчины. Поэтому всё взаимно.
«Разномыслие» это лес и деревья. Секвойи, сосны, кусты и грибы. - А Красная Шапочка тоже есть? - Волков бояться, в лес не ходить.
- Богатые и красивые тоже плачут.
- Сказка о Золушке.
- Сказка о случайно разбогатевшем счастливом дураке.
- Сказка-утешение, сказка-тортик, сказка-мечта, - где желаемое выдаётся за действительное.
- Сказка о том, чего нет и никогда не будет, но очень хочется.
- Сказка о большой любви, которой нет места в реальной жизни.
- Сказка о тех, кто ещё глупее или ещё невезучее.
Когда женщина давно намекала мужчине на близкие отношения и он, наконец, ответил взаимностью, первое время её будет одолевать ужас. Вдруг ему не понравится, и он убежит, и от этого страха она сама убегает.
Волков бояться - в лес не ходить, но где тогда красная шапочка познакомится с волком?
Ложь очень боится времени и очень напоминает карету Золушки, поскольку в полночь превращается в тыкву.
Красная шапочка это метафора Лолиты Набокова.
Желание это вода, которая порождает дамбы. Желание, чей источник живой, начинает накапливать за этими дамбами свою мощь.
Женщина, имеющая отношения, не может просто так взять и уйти. С другими мужчинами ей будет неуютно и тревожно. Поругавшись со своим мужчиной, она может подобно принцу из Золушки броситься искать свою любовь, но всё будет не то и будет не так.
Золушка весьма гармонично смотрится с принцем, а вот сможет ли принцесса ужиться с трубочистом или пастушком мы не знаем... Хотя, почему бы и нет.
Символ Красной Шапочки это символ перелюбленной в детстве женщины. Красная Шапочка это символ страсти. Волк это символ жертвы страсти, символ мужчины, влюблённого мужчины. Волк это символ того, чем может кончиться страсть для алчного и глупого мужчины.
Красная Шапочка искала страстной любви, такой же сильной, как та, которой её любила бабушка. Таким страстным влюблённым оказался волк. Проблема в том, что страсть желает обладать и волк в итоге от страсти проглотил Красную Шапочку. Красной Шапочке очень не понравилась страстная любовь волка, в итоге она позвала охотников. Волка распотрошили и женщина переехала жить обратно к родителям.
Волк, вложи мои слова в уши и запомни, увидишь в лесу девочку в красной шапочке... беги... не оборачиваясь.
Смысл истории о Красной Шапочке в том, что пока девочка научится слушаться бабушку и подавлять в себе страстные инстинкты, ни один волк издохнет в страшных муках от депрессии.
Во многих сказках говорят о камне на шею и в колодец. В сказке про Красную Шапочку волку даже в живот зашивают гору камней. Речь идёт о депрессии и умирании любви. Камень на душе это гранитный памятник мёртвой любви.
Красная Шапочка это типичный перелюбленный ребёнок, воспитанный бабушкой или старыми родителями. Не будет у такого ребёнка счастья в личной жизни, а её несчастную жертву - волка, жалко.
Волк не зря хотел съесть бабушку Красной Шапочки. Бабушка в данном контексте это символ тёщи и ревности, которую испытывает волк, желая единолично обладать Красной Шапочкой. Бабушка создаёт нездоровую конкуренцию, перетягивая любовь Шапочки на себя, у волка это вызывает приступы ревности.
Красная Шапочка это символ приманки и халявы, на которую ловят волков и потом потрошат. Мы явно видим сговор мамы, бабушки и девочки. Девочка приманила волка, всячески намекая ему на продолжение встречи, рассказала куда идёт и т.д. Наивная маленькая девочка в диком лесу, привлекающая к себе внимание, это очень подозрительно. Если увидишь такое… беги.
История о Красной Шапочке может иметь ещё более глубокий контекст, в том смысле, что Красную Шапочку использовали как приманку, чтобы привлечь волка к одинокой бабушке, тем самым, выдав её замуж. В целом всё удалось, но старый козёл не удовлетворился бабушкой и возжелал внучку, за что и поплатился. Таким образом, историю о Красной Шапочке можно рассматривать в сфере инцеста и педофилии, когда старый греховник пристаёт к малолетке.
Образы Черномора, чудовища в «Аленьком цветочке», Кощея, волка в «Красной Шапочке» это всё образы, которые ощущает в муже перелюбленная родителями девочка, выходя замуж. Образ этот иллюзорный, но девочка воспринимает его как реальность, боится его, ненавидит и желает сбежать. Для этого ей нужен новый герой, который убьёт серого волка и освободит её. В тяжёлых случаях этот сценарий культивирует в женщине модель поведения, нацеленную на счастье только во втором браке. Первый брак служит, чтобы обрести свободу от родительской семьи, а второй – чтобы избавиться от чудовища. Впрочем, если после побега от первого чудовища осуществляется обратно к родителям, то и второй муж тоже будет чудовищем, и третий. Родителям, которые склонны перелюбливать своих дочерей во имя истинной любви к ним, следует изгнать их из рая, заставив создавать свой рай. Нельзя позволять девочке сбегать от чудовища к себе. Если она бежит, то пусть бежит куда хочет, но только не к родителям.
«Наркотик» (зависимости) это метафора Золушки, чья карета, рано или поздно, превращается в тыкву, лошади в мышей, а сама Золушка впадёт в депрессию. Действительно, под наркотиком всё прекрасно, зато без него всё отвратительно и чем дальше, тем отвратительнее, причём и сам наркотик со временем перестаёт работать и всё, что остаётся после него, это глубокая незаживающая чернота отвратительности.
Красная Шапочка и её бабушка это две ведьмы: одна заманивает жертв в ловушку, а вторая их вероломно убивает. Ситуация такая: увидел ведьму… беги.
Проанализировав историю о Золушке, я заметил, ...что принцу следует быстрее ловить момент. Не долго принцесса будет принцессой, очень скоро она превратится обратно в Золушку и на этом сказка кончится. Зато бедный принц потом ещё долго будет бегать за нею, пытаясь вернуть иллюзию, которая была всего лишь ложью.
Перефразирую историю про Золушку. Образ идеальной принцессы — это ложь, которую можно поддерживать очень недолго. Зато если очарованный принц влюбится в эту ложь, потом ещё долго будет, как дурак, бегать в поисках своей идеальной любви.
История о Золушке — это история невроза и когнитивного диссонанса. Образ Золушки можно рассмотреть с точки зрения невроза и развития страстной любви. Первая стадия — это страсть и влюблённость, когда формируется идеальный ложный образ принцессы. В полночь иллюзия разбивается, принцесса исчезает и начинается вторая стадия когнитивного диссонанса, когда Золушка в страхе убегает. Полночь — это образ секса или совместной жизни. Чтобы не разбить иллюзию, старайся не оставаться на ночь. Далее, на третьей стадии диссонанса, Золушка сидит и ждёт, пока принц найдёт и спасёт её. На этой стадии Золушка постоянно думает о принце, надеясь, что он придёт и извинится, примет её настоящую, а не иллюзорную. Когда принцу наконец хватает ума понять ситуацию, он найдёт Золушку, простит ей все обиды и примет её настоящую. В этот момент Золушка в порыве безумной любви отдаётся принцу всей душой, и они живут долго и счастливо.
Интересно, что у принца в этой ситуации развивается обратный невроз. Сначала у него формируется ложный идеальный образ, в который он влюбляется. Потом образ ускользает, а принц долго и нудно бежит за ним... Обнаружив Золушку, принц так радуется, что готов простить ей ложь и несоответствие идеалу, принимает её такой, как она есть, при этом ощущая не её реальную, а её идеальную.
В образе Золушки главное вовремя убежать, потому что идеальная иллюзия принцессы долго не живёт и нужно, чтобы принц влюбился в идеал и не успел в нём разочароваться, поняв, что это ложь. Поэтому, очаровав принца, быстро-быстро убегаем... а он потом пусть долго-долго бегает и ищет свой идеал, сходя с ума и пропитываясь любовью. Для Золушки в этом сценарии главное держать дистанцию, создавая в принце напряжение. Когда это напряжение достигнет максимума, а принц, ослеплённый любовью, не будет видеть ничего, кроме своей иллюзии идеала, нужно быстро подпустить его к себе... показать себя настоящую и мягко намекнуть, что принцессу нужно спасти, например, взяв замуж.
Религиозный запрет разводов защищает не принца, но Золушку. Потому что, когда после свадьбы иллюзия разобьётся и принц осознает, что Золушка никакая не принцесса, ему захочется убежать... но бежать будет уже некуда. И поздно.
Кстати, образ Золушки может играть не только женщина, но и мужчина. Этот сценарий невротичной любви, по сути, есть унисекс.
Ключевые моменты сценария Золушки это идеальная, ограниченная во времени иллюзия принцессы на первой стадии. На второй стадии это сохранение дистанции и накапливание напряжения неосуществленного желания. На третьей стадии - идеал нужно спасти и завладеть им.
Суть вечной радости - это поддержка стеклянной иллюзии. Тебе следует беречь свои иллюзии, избегая камней и излишнего внимания. Помни Золушку, иллюзии долго не живут, поэтому на любом празднике жизни самое главное это вовремя уйти.
Согласно сценарию Золушки, принца сперва нужно обаять чудесной платонической (можно чуть-чуть секса) любовью к принцессе, а потом убежать. И пусть принц, одурев от любви, потом бегает, целуя её следы на песке... а как найдёт, делает предложение руки и сердца.
Образ хрустальной туфельки в сказке о Золушке это попытка мужчины найти замену своему идеалу. Однако идеальный иллюзорный образ столь далёк от реальных людей, что реальным женщинам не подходит. Принц бегает от одной до другой женщины, с ужасом понимая, что это всё не то, и сходит с ума по убежавшей Золушке.
Царевну Несмеяну всякий пытается развеселить …и не успокоится, пока не получится.
Золушка это женский аналог Геракла. Кстати, Гераклы тоже вечно мечтают о принцессе, верша свои подвиги ради мечты о любви... Ты ведь помнишь, что Геракл так и не добился своей принцессы, а стал жертвой фурии. И те, и те очень несчастливы в личной жизни, ибо влюблены в иллюзии.
Любовь это хрустальная иллюзия. Чтобы не сломать эту иллюзию, необходимо сохранять дистанцию, надолго не приближаться, сохранять изменчивость и таинственность… Помни Золушку, ровно в полночь красота исчезнет, а карета с лошадьми превратится в тыкву и крыс.
А знаешь почему принц оценивал Золушку снизу вверх? Ноги …попа ...грудь... - - это самое сильное женское оружие, а симпатичное лицо досталось, увы, не многим, если бы мужчины сперва вглядывались в лица, человечество бы, наверное, давно вымерло. Хотя, лично я всегда сначала смотрю на лицо, возможно, я просто дурак и ничего не понимаю в красивых женщинах.
50 оттенков серого ...классический сюжет «Золушки» под соусом садомазо, реализующий женскую потребность найти мужчину более сильного, чем она сама, чтобы забыть с ним свои страхи.
С точки зрения природы вещей я могу себе представить Золушку и принца, но вот ситуация, когда принцесса выбирает кого-либо ниже себя, кажется очень фантастической.
Принцесса любит принца, принц - принцессу, а Золушка любит сказки.
Проблема Золушек в том, что им мало быть нормальной обычной женщиной, им обязательно нужно «из грязи в князи».
Как правило, все разговоры о добром, хорошем и светлом это разговоры волка с Красной Шапочкой. Эти люди хотят есть, ты - еда, волки в овечьих шкурах ленивы и любят, когда еда сама лезет к ним в рот.
Смысл этой жизни - выучиться на созидателя. Души праведных созидателей после смерти становятся ангелами, теми, кто помогает созидать Богу вселенную. Всех прочих стирают.
В сказках говорят «испугаешься, не беги, а побежишь, голову потеряешь». Эту мысль следует помнить всем, кто не хочет быть рабом.
Есть мнение... (в сказке про Русалочку вычитал), что душа это радость... а когда души нет,... пустота, которую ничем не заполнить. Надуется человек, как воздушный шарик, а внутри пусто. Страшно, аж жуть от этой пустоты. Увидит такой человек иголку или что другое острое, от ужаса аж крутить начинает. А другой, наоборот, думает... конец мучениям.
Он любит её, а она вечно дуется и всем недовольна. Он бесконечно свершает ради неё подвиги, завоевывает города и страны, достает звезды с неба. Тем не менее, она всё равно вечно всем недовольна. Смысл этой системы в том, чтобы мотивировать принца работать и расти, в противном случае, он расслабится и покроется плесенью от лени, уныния и легиона других пороков. Герой радостен. Герою нужен подвиг. Герой без подвига сгинет.
Нимфы и сатиры это два метафорических образа, максимально точно описывающих природу мужчины и женщины. Единство этих двух порождает красоту и внутри, и снаружи.
Отчего ж ты пал духом и приуныл? Тебя не хотят любить? Твой труд никому не нужен? Никто не хочет отдавать свою энергию? Ай-ай-ай... Надо же какой нежный волк... на Красную Шапочку он обиделся.
Царевна Несмеяна такая грустная от того, что принцы утомили её своими подвигами и подарками. Перебор положительных эмоций превратил её жизнь в ад.
Зря мужчина думает, что можно влюбить в себя женщину, пресытив её путешествиями, роскошью и удовольствиями. Мучения принцессы на горошине ужасны. Царевна Несмеяна воистину ненавидит своих мучителей.
